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立体构成:25D 半立体构成ppt

2019-11-05/    银河娱乐www1331zz

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1.本站不保证该用户上传的文档完整性,不预览、不比对内容而直接下载产生的反悔问题本站不予受理。 一、空间立体造型的基本因素 (一) 空间立体造型的基本形态及感情特征 1、平面

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  一、空间立体造型的基本因素 (一) 空间立体造型的基本形态及感情特征 1、平面几何形体 常见的有正角锥体、正四棱锥体、正立方体、长方体等 特征:该形体的表面为平面,其棱线为直线 心理:简练、大方、稳重、严肃、沉着等性格 2、几何曲面体 常见的有圆球、圆环、圆柱、圆锥等 特征:形体表面为曲面所构成的方块体或转体 特征:既严肃又有曲线、自由曲面体 感情特征:既优美活泼、又有较强的秩序 4、自然形体 客观环境中自然形成的偶然形体 特征:朴实自然,如鹅卵石的光滑、老枯树根的粗糙等 构 立 体 构 成 (二)立体构成美的形式法则 形象的特异 构图的平衡 对比与调和 整体的韵律 形象的重复 立 体 构 成 二、立体构成的综合构成 (一)综合构成之一---线材构成 线材,以长度为特征。分软质--硬质。 软质线材包括:棉、麻、丝、化纤等软线、铁、铜、铝丝等金属线材。 硬质线材有:木、塑料、其它金属等条材。 线材构成的特点;其本身不具有占据空间表现形体的功能,它可以通过线群的 积聚,表现出面的效果,再运用各种面加以包围,形成一定封闭式的空间立体 造型。 线材构成必须借助于框架支撑。通常可采取木框架、金属框架、或其它能支撑 作用的材质作框架。 立 体 构 成 木框架的软质线材构成 软质线材的构成 立 体 构 成 木框架的软质线材构成 立 体 构 成 金属框架的软线构成 木托板铁钉支柱的软质线材构成 (二)立体构成在室内设计中的应用 1、空间形象上的分割应用。对建筑内部 空间进行处理,往往采取垂直而交错配置, 水平穿插交错,打破上下对位、覆盖,形 成一个相互穿插的立体空间。这本身就是 立体构成中空间对比和线材结构要解决的 问题。 2、室内界面装修的应用。对地面、 天花板、墙面进行分割空间实体、 半实体进行处理,采取几何曲面的 消减和增加的手法,达到生动活波 的效果。 3、室内陈设的构成应用。家具造型的设计与选 择,首先要应用立体构成的对比协调的形式原理, 当环境较为简洁时,采用立体构成的几种方法, 可使环境与室内陈设相映成趣。 (三)立体构成在环境雕塑设计中的应用 雕塑不是单纯的自我表现,是与环境、建筑 的有机结合,使立体造型手法的恰当用。在 雕塑的运用上,造型多样、材料多种、手法 各异、尽可能的以造型、材料和工艺的美感 来体现环境的魅力。 立体构成图片欣赏 纸塑 纸塑 柱体 柱体 三、软线材的构成 软线材包括两种类型。一种是以有一定韧 性的板材裁切出来的线,如:纸板、铜板等,这 类线在一定的支撑下可以形成立体构成;另一 类是软纤维,如毛线、棉线等。软线构成的立 体,总的来说看似轻巧却有着紧迫感,自然界 中典型的软线形态就是蜘蛛网了。 软线材构成常用硬线材做引拉软线的基体,即框架。构成框 架的硬材我们称之为导线。框架的基本形态可以是立方体、 三角形体、多边柱体等,软线材构成主要有以下几种: (一)线群结构:线群结构是指用软线按照一定的次序在导 线上作排列。平行的导线能表示二维为特征;当导线不平行 时,产生三维的效果。 (二)线织面结构:线织面是空间内含直线的面,有圆柱面、 圆锥面、和双曲面等等。我们把空间内这些面叫做母线。基 本框架要承受巨大的拉力,因此必须相当牢固。 (三)自垂结构:线材成自然下垂状的结构。 (四)编结构成:编结构成是指线材相互交织而成的结构。 第三节 面材的立体构成 一、面材的立体插接构成 面材的立体插接构成是将面材财处缝隙, 然后相互插接,相互牵制,而不是靠摩擦力 来维持的。 (一)几何单元形插接:几何单元形插接是指用以插接 的形都是几何单元形体。 1单元形立体插接:单元形的插接构成,关键在于变化 和处理插接而成形。要注意插接缝的位置决定插接构成 的外形。圆形的插接缝数目是奇数时,所组成的形体近 似球体;偶数时,近似方体。插接缝的长度一般是中心 点到边线或到顶角的二分之一。一般情况下,二十个正 三角形,可以构成球形的最小单位;十八个正方形,可 以构成立体的最小单位。 2两片纸切割组合构成:由两块相同的几何形面材,相 互插接而成。两块相同的几何面形作图时,一块比另一 块的割缝要相差半个间隔,以便插接是互相咬合。 3表面形插接:全部多面体的基本形都可以 换成插接面作成球体。插接的方法比较单纯, 只是需要注意插缝的形状,一般表面形与原 多面体表面形状大体一致,只是多了插接的 部分。 4自由形插接:用两个及两个 以上的自由面形作插接,能表 显出简洁、轻快、现代的感觉。 在考虑造型的同时,还要考 虑插接组合的位置,以创造出 丰富的立体效果。 二、直面立体粘合构成 (一)层面排列:层面排列是面材若干块, 按比例有次序地排列组合成一个形态。基 本形可以是直面或曲面。可选用发射、渐 变、重复等手法表现。 1层面:同一个立方体,我们 采取不同的斜线切割,产生的 系列平面是在形状上渐变的系 列平面,大小、高度、宽度都 可以进行变化。 2方向:不同的轴线会产生不 同造型,效果也不一样。 3位置变化:平面之间的位置 发生改变,或向一个侧面移动 变化也不一样。 (二)几何多面体 1柏拉图式多面体:柏拉图认为构成物质的 元素是五种基本的多面体结构,这五种多 面体是正四面体(火)、正六面体(土)、 正八面体(气)、正十二面体(光)和正 二十面体(水)。因此,这五种多面体被 称为柏拉图式多面体。 2阿基米德式多面体:阿基米德式多面体是由两种或两种以 上的面形构成,棱角外凸但不全等。阿基米德多面体共有十 三个,主要有:等边十四面体:正方形6个,正三角形8个。 等边十四面体:正方形6个,正六角形8个。 等边二十六面体:正三角形8个,正方形18个。 等边三十二面体:正八角形6个,正方形12个, 正六角形8个。 3多面体的变异:以上多面体其面、角、线都可以进行各种变化,如挖切、 凸凹、附贴等,都可以产生变化多端的效果。 (三)柱体:可以在平面的卡纸上,进行 折曲、裁切等方法,然后连接成柱形。可 以是实心的,也可以是空心的。主体也包 括圆柱或棱柱。柱体的变化可以体现在以 下几处:1柱形的变化、2柱头的变化、 3棱线柱面的变化。 三、曲面立体翻转构成: 平面的扭曲变化会形成曲面,曲 面在占有空间的感觉上比块量稍次。 但能表现出轻松愉快的效果。曲面立 体构成的主要形式主要有切割反转、 带状构造、隆起构造三种形式: (一)切割翻转:将面材切割扭曲翻转而成的造型。 (二)带状构造:带状的面材一经卷曲、翻转,就可以 形成连续曲面的立体。 (三)隆起构造:将板材的中间隆起的造型,如壳体。 第四节 块材的立体构成 一、块体切割构成:只对整块形体进行多种形式的分割, 从而产生各种形态。 (一)几何式切割:规则几何式切割的特点主要表现在 切割形式上强调数理秩序。其切割的方式包括:水平切割、 垂直切割、倾斜切割、曲面切割等。 (二)自由式切割:自由 式切割完全是凭感觉去切 割,使原本单调的整块形 体发生变化,这种动态, 是一个性强烈倾注感情的 造型。 块材是立体构成的最基本的表现形式,它是具 有长、宽、高三维空间的实体。它具有连续的 表面,与线材和板材相比具有稳重、安定和充 实的感觉。 二、块体积聚构成:积聚首先要有用于积聚 的立体单位,还要有供积聚的场所,积聚的 实质是量的增加。主要包括单位形体相同的 重复组合和单位形体不同的变化组合。 (一)重复形、相似形的积聚:积聚中可采用相同单位和 相似单位形体组合,即组成空间形态的单位形体都是相同 的或相似的,并通过不同的连接方式,不同的位置变化构 成不同的空间感觉。 (二)对比形的积聚:是指 组成空间形态的单位是不同 的。他可以是形体切割的基 础上进行重新、组合而构成 新的空间。对比性的积聚包 括不同材质、不同色彩及不 同形状的综合对比。 第五节立体构成在实践中的应用 一、立体构成在商业设计中的应用 (一)立体构成在包装设计中的应用 1造型应用从包装的造型来看,都是在立体构成 的柱体、立方体、锥体、球体等几种原型基础上加 以变化而成。如常见的包装结构箱盒式,多以纸材 料构成,设计要考虑到包容和开启的功能,而掌握 了立体构成面材的的切缝、折叠插入等技法,便可以 创造出多种包装形态。 2肌理应用肌理包装造型有着良 好的视触觉,赋予商品于联想。 3材料应用现代包装是新材料、 新结构与新工艺的结合,立体构 成可以为其做好前期准备。 (二)立体构成在POP广告上的应用 (三)立体构成在书籍装祯设计中的应用 Pop是指销售场所内外的一些广告形式,如商店 招牌、广告牌、柜内的展示物等,pop广告常用 平面立体构成的方法制作,折叠组合巧妙,技法 上常用于切割、折叠、粘贴等。 虽然书藉装祯好像是平面上的概念,但是通 过立体造型中的切割、压膜等手段的运用, 都可以是指产生 浮雕形图文,特 别是一些立体读 物,贺年卡等都 是立体构成中的 一些常用技法的 沿用。 二、立体构成在工业设 计与服装设计中的应用 (一)立体构成在产品造型设计中的应用 产品造型要以立体构成为基础,运用立体构成的 思维方法,在产品的形态中去感受、分体、推敲 形体。采用立体构成的手段,将单纯立体形态上 的节奏、曲直、刚柔、质感等合理表现在产品造 型设计上。 (二)立体构成在服装服饰设计中的应用 服装是一种艺术,更是一种“立体构成艺术”, 它是探讨(人体)与材料之间关系变化的一 种造型手段。立体构成的造型要素——点、 线、面、体;空间表现上也采取了分割、对 称、平衡等表现方法。 三、立体构成在环境艺术设计中的应用 (一)立体构成在建筑设计中的应用 如解构主义的建筑设计,强调无次序、反和谐,这些 建筑风格无不是运用了立体构成中的点、线、面作为 建筑的基本语汇,在构成手法上,都具有立体构成的 造型原理。 5 仿生构成 1)直接仿生 2)间接仿生 向抽象间接过渡 6 软雕塑构成 1)硬体构成 2)软体构成 3)复合构成 7 光立体构成 1)固定光体 2)动感光体 三、装置观念构成 特点: 1、自由综合各种门类 2、观众参与介入 3、不受形式限制 1 成品装置构成 (废弃品,现成物) 2 空间装置构成 3 户外装置构成 四、各类设计构成 1 环境设计 2 建筑设计 3 室内设计 4 家具设计 5 服装设计 立体构成的造型形式与应用 第二节 线材的立体构成 一、线材的排列:线材按照一定的路线排列组合,会产生一个有空隙的面;同时,由线材与线材之间的大小、宽窄、厚薄、远近等所产生的空间虚实对比关系,可以造成空间的流动感和节奏感。 线材的排列路线可以是直的、曲的、也可以是逐渐改变方向其具体的路线为重复、渐变、发射、旋转等。 二、硬线材的构成 (一)连续构成:线材的连续构成有两种形式:一是限定构成:即由控制点运用的范围来确定其形态,点的运动可以控制在平面立体内,也可控制在曲面立体内。 1、线形轨迹设计必须十分简练,与“一笔画”的连续、流动效果相仿。 2、同一地方不能两次通过,避免线与线的接触交叉,影响空间感的表现。 (二)垒积构造:把硬线材料一层层堆积起来,互相没有固定的联接点,可以任意改变的立体构成,叫垒积构成。 (三)线层结构:将硬线材沿着一定的方向,按层次有序排列而成的具有不同节奏和韵律的空间立体形态。线层的构成形式有单一线材的排列和单元线材的排列。 (四)框架结构:以同样粗细单位的线材、通过粘结、焊接和柳接等方式结合成框架的基本形,再以此框架为基础进行空间组合,即为框架结构。框架可以是立方体、三角柱体、还可以是曲线 )对称 、相映、反射、交错、回旋等 2 )均衡 、上下、左右、前后、四周等 3 )稳定 、自重、重心、支撑、拉吊等 4 )视觉心理不稳定带来的惊险刺激。 4 节奏美 1 )重复 2 )渐变 3 )多元 5 对比美 1 )形体对比 2 )空实对比 3 )方向对比 4 )材料对比 6 强调美 1 )强调主题 2 )强调造型 3 )强调线 )综合研究 2 )精彩部分 3 )增加调控 第六章 现代立体构成综合造型 一、几何形体构成 1 球体 1)变异构成 2)分割构成 3)自裂构成 4)相同球体 5)不同球体 2 立方体构成 1)单体分割 2)方体组合 3)长方体组合 3 柱体构成 (圆柱、方柱) 1)单体延伸和扭曲 2)多柱体组合 3)柱体切割变化 4)柱体附加变化 4 锥体构成 (圆锥、方锥) 1)单锥体变化 2)相同锥体组合 3)不同锥体组合 4)锥体与其它体组合 二、抽象形体构成 1 动态构成 1)支撑力臂式 2)悬挂风动式 3)盘旋滚动式 2 力学构成 1)重量下坠 2)拉力破坏 3)不稳定接点 3 空洞构成 1)封闭式 2)半封闭式 3)多形态式 4 空间构成 1)界定性 2)指向性 3)增殖性 2 泡沫塑料材料 3 布绳材料 1)布 2)绳 4 竹木材料 5 泥石沙材料 6 金属材料 线、网、棒、条、管、片、板。 7 废旧材料 现代工业中的各种垃圾,如:包装盒袋、各种瓶罐,竹、木、布、绳、碎玻璃、塑料的边角 料及废五金材料、废机器零件等等。通过“相面法”创作 第五章 现代立体构成形式美感 1 量感 体积、容积、重量、数量 范围、界限、力量、心理 一、立体构成感觉 3 空间感 1 )心理 2 )间隙 3 )进深 4 )透空 4 肌理感 1 )强化 2 )逆向 3 )对比 5 错觉感 ( 视、触、听、嗅、味) 光影、重叠、视点转移、静动、镜子反射等。 6 色彩感 1 )本色 2 )传统色 3 )现代色 4 )冷暖色 5 )艳素色 6 )轻重色 1 比例美 1 )分割 2 )分配 3 )分解 二、立体构成形式 2 单纯美 1 )单体 2 )复数体 3 )多元体 二 、形态的空间意识 1 延伸性 2 虚拟性 3 半立体性 三、形态的构成元素 1 点的元素 1 )秩序规则,集聚排列的点. 2 )面的交界处、顶角产生的点. 3 )线 )打洞、挖孔设立的点. 5 )结构中设立的点 点的视觉心理 2 线的元素 垂直构成 交叉构成 回旋构成 框架构成 转体构成 扭结构成 扇形构成 曲线乱线构成 缠绕构成 波状构成 抛向构成 绳套构成 3 面的元素 1)弧面弯曲构成 2)平面空间方位构成 3)平面与曲面构成 4)多种形面混合构 ??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 5 面的渐变秩序构成 6 面的虚实构成 ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ?????????? ?????????? ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ?????????? 第四章 立体构成的加工工艺 一、银河娱乐www1331zz立体构成材料加工 1、 破坏与解构 (减法创造) 切割、破坏、撕扯、剪口、挖孔 劈凿、刮锉、刨削、拆卸、残缺 2 组合与重建 (加法创造) 拼贴、堆积、叠合、贯穿、 捆扎、钉接、榫接、链接 3 扭曲与变形 块状变形 骨架变形 伸缩变形 转折变形 省略变形 拓朴变形 自由变形 变形方法 1)找出主题变形基调 2)突出象特征部分 3)结构打散重新组合 4)抽象,抽象再抽象 二、立体构成制作工艺 1 纸类材料;折纸、纸雕、纸塑。 1)折纸,叠、压、弯、切、接、贴。 二点五维 板式结构 透空柱体 方体结构 锥体结构 多面球体 仿生结构 2)纸雕 3)纸塑 作业 不切多折 12cm*12cm 6张 放在一张黑卡纸上 草图9幅 一切多折 12cm*12cm 9张 放在一张黑卡纸上 草图12幅 多切多折 12cm*12cm 9张 放在一张黑卡纸上 草图12幅 板式构成 21cm*30cm 瓦楞折板基1张, 21cm*30cm 蛇腹折板基1张, 放在一张黑卡纸上 半立体构成(作业) 任务描述 在各种平面材料上进行立体加工,形成具有浮雕效果的半立体形态。 工作任务1:单体基础折屈 一、具体工作任务及方法: 1、只折不切,形成薄壳结构。 2、一切多折——限定加工条件的构成 方法:在4K纸上做12个,120mm×120mm的卡纸上切割一个1/2~2/3刀口,刀口方向可与边线平行、倾斜或在对角线上,然后进行凹凸折屈加工,形成各种半立体造型。 构成原理:围绕卡纸上的刀口进行加工,折屈时刀口两侧必须做等量折屈,以保证凹凸加工的平衡。 折屈加工形式:直线、曲线及斜线折屈加工;对称式、周边式、放射式、组合式等多种形式的折屈 3、多切多折 有较大灵活性,可充分发挥想象力,根据自己喜好随心所欲进行切割、折屈,可创造出丰富多彩的半立体形态。 单体不做切割只是折屈,形成薄壳结构?????? 单体上作一个切口并做多次折屈 作业示范 多切多折 纸塑 在每张黑卡纸的右下角贴上: 作品名称 半立体构成 作者 班级 学号 日期 2017.12 指导老师 刘鑫 二、半立体的具象构成 半立体的具象构成一般包括动物、人物、植物 等题材的半立体构成。运用材料特性对具象形 象进行夸张、概括的表现。要注意两个方面: (一)概括夸张造型:完全进行写实的造型是不可能的也没有必要的,概括其形象特征、舍弃其繁琐的细微变化,是造型既源于自然,又要高于自然,必须进行艺术处理。 (二)创造肌理效果:为了表现某种造型去对特定材料的质地进行加工处理,同一种材料经过处理可以有许多效果的特点。 第三章 现代立体构成基本元素 第三章 现代立体构成基本元素 一、形态的本质分类 1 自然形态 2 具象形态 3 抽象形态 一、形态的本质分类 半立体重复构成 半立体重复构成 半立体重复构成 板式构成 板式构成是平面材料上经过折叠、切割等立体化加工后,形成具有一定深(厚)度的,具有浮雕特征的板式立体。板式构成的实质是以半立体为基本形态的重复或渐变构成。 板式构成可以分为有板基构成和无板基构成。所谓板基是指在平面材料上,通过反复折叠而得到的板式基础原形。 有板基构成 瓦棱折板基 特点:反复的折叠在立面上呈均匀的折线样式,是横向反复折叠或纵向反复折叠,只引起平面材料的横向收缩或纵向收缩。 变化:瓦棱折板基成型样式给人呆板、单调、平淡的感觉,所以要进行瓦棱折板基的变化设计。 蛇腹折板基 是使平面材料在横向和纵向都会因折叠而收缩的板基形式。 变化:蛇腹折板基变化设计除了在板状立体的折叠线关系上作变化外,还可以在纵向折叠方法上变直线折叠为曲线折叠。 无板基构成 无板基构成也有两种构成方法。一种是先设计半立体为基本形态,然后通过基本形态的重复聚集、排列,形成板状。另一种就像平面的重复构成一样,进行骨骼设计,然后在每个单元格进行同样的切折和折叠。 立体构成的形式要素(重点、难点 ) 一、重复构成 二、多样统一 三、节奏与韵律 四、对比与调和 五、对称与均衡 六、联想于意境 立 体 构 成 2.5D 半立体构成 介于平面构成与立体构成之间 第一节 半立体构成 在造型设计中,有一类设计,像建筑贴面材料、 壁挂、壁饰等,是以平面为基础,在上面进行 立体化的表现。由于特是一种介于平面与立体 造型之间的造型形式,所以在立体构成中称之 为半立体。 半立体构成由它独特的特点: 一、观看角度及视点不同。立 体造型必须是一个在任何角度 都是以观看的造型,而半立体 造型必须在前方。 二、在尺度观念上不同。立体 造型在高、宽、深的尺度上是 有一定的比例的。半立体造型 必须按照相应的比例进行缩短, 这种比例缩短主要体现于深度 的塑造上。 1、半立体构成的材料及技术 “半立体”是介于平面构成和立体构成之间的造型形式。 常用材料——纸、塑胶板、木板、石膏板、水泥、石材、金属板、玻璃等。 造型技巧——剪切、折叠、嵌集、雕刻等 2、形态的生成 事物在破坏了原始形态的同时,新的形态随之诞生。 利用一张平整的纸,来做实验: ①随意用手将纸揉成一团,立体形态即形成。 ②随意打破一表面,新的形态就产生了 3、半立体构成的抽象表现。 ①切线活用(材料:纸张) 将一个平面形态经过一定的加工手法使其进行空间变动而成半立体。 训练目的——让思维从平面走向立体。 制作要点——把握构成要素在变化中的规律性和系统性,并注意对比与调和,节奏和韵律的美感。 A、不切多折 B、一切多折 C、多切多折 制作步骤 首先应构思,做到心中有数,然后在纸片上,用铅笔定位,分别用实线表示切割(线),虚线表示折叠(线);最后是手工制作,用美工刀背在折叠线上轻轻地刻压一下,易于折叠。完成制作后固定在卡纸上。 一. 切折构成 不切多折 在纸片上直接多次折叠或弯曲,运用形式法则,构成立体形态的方法,如:对称、平衡、节奏、韵律等。 半立体重复构成 蛇腹折 一、半立体的抽象构成 切折构成:切折构成是将一个平面经由 切和折两种手段变为半立体造型的构成手法。 切折构成在立体构成的练习中主要有两种形式: 一切多折:这种训练是在给定的条件下,做线性、尺度、 方向等方面有计划的变化。 折叠线型——折叠线可以是直的、曲的,也可以是曲直结 合的。 折叠方向——可以是相同方向,也可以是相异方向。 折叠部位——可以折一侧、两侧、折边、折角;可以突破 纸边,也可以上下不对称。 多切多折——二切多折、三切多折、四切多折都属于多切多折,其练 习与一切多折相似,只要改变构成要素就可以有变化无穷的效果。 (二)交错折叠构成:是将一个平面经由方向交错折线相互穿插的手段变 为半立体造型的构成手法。其构成主要形式是蛇腹折。 一切多折 在一张纸上只切割一个开口,并在此基础上进行多处折叠,以构成有凹凸起伏变化的浮雕造型效果。 多切多折 多切多折是指在一张纸上切割多个开口,并在此基础上进行多处折叠,以构成有凹凸起伏变化的浮雕构造效果。

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